Учился в гимназии Александр хорошо и после её окончания в 1929 году поступает в Варшавский университет на факультет истории искусств, где также изучалась кинематография. Далее вся его жизнь связана с кино. Он становится кинорежиссёром.
ОН УШЁЛ РАНО
(Продолжение серии «Они ушли рано. Почему?»)
«Пока смерть подвластна нам, мы никому неподвластны»
Сенека (4 до н.э.— 65 н.э.) римский философ
Я уже писал о замечательных людях, раньше отведённого им срока ушедших из жизни: Сергее Есенине, Михаиле Лермонтове, Александре Пушкине, Владимире Маяковском, Юрии Карабчиевском https://club.berkovich-zametki.com/?p=85775&cpage=1#comment-189185.
Хочу в этой трагической серии поговорить ещё об одном, чьё имя менее известно, Александре Форде.
Но сначала вспомним очень коротко, что в истории польского государства были разные времена и разные отношения иудеев с поляками. От тёплых и дружественных, когда потомки Авраама именно в Речи Посполитой находили спасение от гонений и дискриминации в других странах Европы, и когда еврейское население Польши увеличилось до 3 млн человек, до геноцида в оккупированной нацистами стране, когда присутствие иудеев сократилось до ста тысяч, и послевоенного, антисемитского режима 70-десятых Владислава Гомулки, когда в результате эмиграции в США, оно уменьшилось до трёх тысяч.
Александр Форд (Моше Лившиц), польский кинорежиссёр, сценарист, продюсер, родился в 1908 году в Киеве, в еврейской семье. В то время, как и в годы советской власти, Киев как и вся Украина, входили в состав России, а позже как УССР (украинская советская социалистическая республика) в состав Советского Союза.
Может В.В. и начал агрессию против бывшей Малороссии, так как вспомнил, что изначально Украина называлась Киевская Русь, и он хотел вернуть её, так сказать, «на круги своя»? Но это не более чем мои фантазии…
О детстве Александра не нашёл достоверных данных. Известно только, что ещё в школьные годы семья Александра переезжает на территорию Польши, которая после Октябрьской революции приобретает независимость от России-СССР. Сначала формальную, так как российские войска оставались на её территории, а после 1991 года с приходом к власти Горбачёва, реальную: последние российские гарнизоны уходят из бывшей Речи Посполитой.
Учился в гимназии Александр хорошо и после её окончания в 1929 году поступает в Варшавский университет на факультет истории искусств, где также изучалась кинематография. Далее вся его жизнь связана с кино. Он становится кинорежиссёром.
Первыми работами Форда стали короткометражные, получасовые ленты: «Над утром» и «Польский Манчестер» (1928 г.), которых, к сожалению, не нашёл в сети. Как пишут киноведы, в них Форд открыл для кино направление итальянского неореализма, которое базировалось на внимании к социальным проблемам: бедности, безработице, социальному неравенству. Советую посмотреть наиболее известную, прекрасно сделанную картину в этой стилистике «Крестоносцы» (1960 г.) по роману Генрика Сенкевича, позже ставшего лауреатом Нобелевской премии. Фильм, который был переведён на несколько языков и вошёл в тройку самых популярных в Польше фильмов, наряду с фильмами «Потоп» Ежи Гофмана и «В пустыне и пуще» Владислава Слесицкого.
По пути неореализма вслед за Фордом пошли многие блестящие итальянские кинорежиссеры, а позже и режиссёры из других стран. Начиная с 1922 года, т.е. с прихода к власти авторитарного режима Бенито Муссолини, и, особенно, с 1933, с прихода к власти нацистов во главе с Адольфом Гитлером (Шикльгрубером), с которым итальянский диктатор поддерживал самые дружеские отношения, итальянские власти всячески противодействовали выходу в свет неореалистических фильмов. Несмотря на такое противодействие, в 1944 году вышел на экраны фильм: «Дети смотрят на нас» Витторио де Сики и получивший широкую известность фильм Роберта Росселини «Рим — открытый город», в котором рассказывается о борьбе простых итальянцев с полицией третьего рейха.
После окончания войны жизнь Форда полностью связана с польским кино. В 1945-1947 гг. он директор государственного объединения «Film Polski», а с 1955 по 1968 гг. руководитель Творческого объединения «Студио».
Уже в те годы в Польше набирает силу антисемитизм и именно поэтому фильм Форда по книге Марека Хласко «Восьмой день недели» долгое время находился под запретом и был показан в Польше только после того как его с большим успехом показали в 1958 году на Международном кинофестивале МКФ в Венеции.
Также под давлением антисемитских сил была остановлена работа Форда над фильмом о Януше Корчаке, человеке, который по документам был поляк и добровольно (!) вместе с еврейскими детьми пошёл в газовые камеры. В концлагерь везли детей в товарных вагонах. Перед отправкой поезда немецкий офицер подошёл к Корчаку: «Вы не еврей и можете не ехать с детьми». Корчак ответил: «Не все же люди мерзавцы». https://club.berkovich-zametki.com/?p=85380
Антисемитизм в Польше набирал обороты и в 1968 году Александр Форд был уволен с работы и эмигрировал сначала в Израиль, затем через несколько месяцев в Данию, так как в еврейском государстве в те годы не хватало возможностей для осуществления его профессиональных планов, и затем в США.
Далее кинорежиссёра преследуют неудачи. После закрытия работы над фильмом о Януше Корчаке не получила одобрения его работа по экранизации романа Солженицына «В круге первом», хотя Форду удалось привлечь к участию в нём таких замечательных артистов как звезд экрана, польско-американских актрис Эльжебета Чижевская и Ольга Чехова, кузина прославленной актрисы МХАТ Книппер-Чеховой и жена другого актёра МХАТ Михаила Чехова, племянника российского писателя Антона Павловича Чехова. Самым для Форда печальным было то, что эта работа не понравилась самому Александру Исаевичу.
Среди вышедших на экраны фильмов Александра Форда, кроме упомянутой картины «Крестоносцы», «Сабра» (1933), «Юность Шопена» (1951), «Пятеро с улицы Барской» (1953), мистическая картина «Восемь дней недели» (1955) и другие… К сожалению, все эти работы не имели успеха ни у критики, ни у публики. Это был для кинорежиссёра тяжёлый удар и 4 апреля 1980 года в возрасте 72 лет он покончил с собой в гостинице небольшого (я его даже не нашёл на карте) курортного городка Нейплс. Польский кинорежиссёр Станислав Яницкий посвятил Форду документальный фильм: «Трагедия жизни и смерти создателя «Крестоносцев».
получил Золотую медаль на Венецианском кинофестивале в 1949 году.
Еще одним проявлением многогранного таланта Александра Форда стало его участие в создании довоенного кинообъединения START, пропагандировавшего интеллектуальное кино. Ему также делает честь то, что он был главой государственной киностудии «Film Polski».
Некоторые киноведы высказывают мнение, что Форд был исторической вехой в польском кинематографе. 5
Некоторые киноведы высказывают мнение, что Форд был исторической вехой в польском кинематографе
————-
Я тоже так думаю, Анатолий. Спасибо. К сожалению, другие комментаторы считают, что Форд был второстепенным, малоинтересным кинематографистом. Надеюсь, что кто-то ещё нас поддержит…Во всяком случае, «Крестоносцы» прекрасный фильм
Увлекательную статью об Александре Форде можно дополнить несколькими соображениями и рядом фактов. Александр Форд был весьма активной и разносторонней фигурой в кинематографе.
Так, дебютировав как режиссер игрового кино, он проявил себя и как режиссер документального кино, снимая репортажи о еврейских поселенцах (см., например, «Сабра», «Палестинская хроника», «Маккабиада»).
Социальные проблемы режиссер затронул и в фильмах «Люди Вислы» о плотогонах (1938, совместно с Ежи Зажицким) и «Мы идем» («Мир Кумен Он» на идиш), повествующем о центре для детей, больных туберкулезом в Медзешине (1936).
Во время Второй мировой войны Форд находился в СССР, где сотрудничал с киностудией польской армии «Чолувка», преобразованной в 1945 году в государственное предприятие Film Polski.
К этому же периоду относятся фильмы «Присягните на верность земле польской», показывающий формирование и приведение к присяге Первой дивизии Войска Польского (1943), и «Майданек — кладбище Европы» (1944) — репортаж, снятый 24 и 25 июля 1944 года, сразу после освобождения концлагеря советскими войсками.
Первым послевоенным фильмом Александра Форда стала «Улица Граничная» (1948), рассказывающая о трагической судьбе евреев в оккупированной Варшаве. Режиссер назвал ее «фильмом о маленьких людях на фоне большой эпохи», поскольку ее главными героями стали молодые варшавяне. Фильм получил Золотую медаль на Венецианском кинофестивале в 1949 году.
Еще одним проявлением многогранного таланта Александра Форда стало его участие в создании довоенного кинообъединения START, пропагандировавшего интеллектуальное кино. Ему также делает честь то, что он был главой государственной киностудии «Film Polski».
Некоторые киноведы высказывают мнение, что Александр Форд, несомненно, был одной из главных фигур польского кино. В частности, трудно переоценить его заслуги в создании польских киностудий и знаменитой Лодзинской киношколы, где в 1954-1956 годах он занимал должность декана режиссерского факультета — для многих режиссеров Форд был настоящим Мастером.
Большое спасибо, Анатолий, ещё раз за интересное развитие темы
Лев, тема (и герой) так себе — народ «по капле выдавливает из себя…» комменты.
ема (и герой) так себе — народ «по капле выдавливает из себя…» комменты.
—————
Вы правы , Цви. Сегодня не мой день. Ч хотел закончить эту драматическую серию: «Они ушли рано». И, видимо, не совсем удачно
«… Польши, которая после Октябрьской революции приобретает независимость от России-СССР. Сначала формальную, так как российские войска оставались на её территории, а после 1991 года с приходом к власти Горбачёва, реальную …»
———————————————————
Это, конечно, не главное в статье, но всё же:
— После Окт. революции Польша получила не формальную, а реальную независимость (до 1939 г.).
— Вторая, реальная независимость после 1991 г. не с приходом, а после ухода Горбачёва.
Мелочи, конечно, но от того, о чём вы, Лев, пишете, такие мелочи отвлекают.
Вторая, реальная независимость после 1991 г. не с приходом, а после ухода Горбачёва.
—————-
Всё верно, Виктор. Спасибо.
Гомулка Владислав, а не Станислав, фильм Гоффмана»Потоп», не «Потом». Покончил собой так как осознал свою ненужность в Америке. Местных режиссёров навалом, лучше чувствующих болевые точки своего общества.
В общем, сегодня у меня, Евгений, неточность сидит на неточности и неточностью погоняет.
Покончил собой так как осознал свою ненужность в Америке. Местных режиссёров навалом, лучше чувствующих болевые точки своего общества.
________________
И всё-таки, Евгений. посмотрев фильм «Крестоносцы» я считаю, что мнение в США о Форде было несправедливым. Прекрасный фильм.
А я не спорю.
«Несмотря на такое противодействие, в 1943 году вышел на экраны фильм: «Дети смотрят на неё» Виттория де Силини …»
***
Во первых, не “Дети смотрят на неё”, а «Дети смотрят на нас» (итал. I bambini ci guardano), во вторых, не “Виттория де Силини”, а Витторио Де Сики, и в третьих, не в “1943”-ем, а в 1944-том.
««Дети смотрят на нас» (итал. I bambini ci guardano) — итальянская чёрно-белая драма режиссёра Витторио Де Сики по роману Чезаре Джулио Виолы «Прико» (итал. Pricò). Премьера фильма состоялась 27 октября 1944 году.»
***
«Уже в те годы в Польше набирает силу антисемитизм и именно поэтому фильм Форда по книге «Марека Хласко «Восьмой день недели» долгое время находился под запретом … Также под давлением антисемитских сил была остановлена работа Форда над фильмом о Януше Корчаке … Антисемитизм в Польше набирал обороты и в 1968 году Александр Форд был уволен с работы и эмигрировал сначала в Израиль, затем через несколько месяцев в Данию, так как в еврейском государстве в те годы не хватало возможностей для осуществления его профессиональных планов, и затем в США. … К сожалению, все эти работы не имели успеха ни у критики, ни у публики. Это был для кинорежиссёра тяжёлый удар … »
Антисемитизм в Польше процветал и долго после окончания ВМВ. Но врядли именно его можно отнести как причину всех неудач режисера. Элементарное отсутствие яркого таланта, которое не дало Форду-Лифшицу подняться выше посредственности в киноисскустве, определило его непримечательную режисерскую судьбу. И нет ничего хуже для творца к концу своей карьеры осознать сей печальный факт.
Другой еврейский режисер польского происхождения, Роман Поланский, ещё живя в Польше снял свои первые фильмы и среди них замечательный «Нож в воде», получивший премию ФИПРЕССИ на Венецианском кинофестивале, с которго в принципе и началась звездная карьера этого выдающегося кинорежисера. Никакой антисемитизм не помешал Поланскому не только снять в Польше свои первые фильмы, но также самому как актеру сняться в великолепных картинах (Поколение, Лётна, Невинные чародеи, Самсон) другого выдающегося польского режисера Анджея Вайды (кстати, снявшего свою версию Корчака), а также и у других киномастеров коммунистической Польши тех лет. Несомненно, что имя Поланского стоит в одном ряду с великой тройкой выдающихся талантов польского кинематографа — Вайда, Кислевский, Занусси -, до художественного уровня которых Александр Форд, увы, никогда не поднимался.
Никакой антисемитизм не помешал Поланскому не только снять в Польше свои первые фильмы, но также самому как актеру сняться в великолепных картинах (Поколение, Лётна, Невинные чародеи, Самсон) другого выдающегося польского режисера Анджея Вайды (кстати, снявшего свою версию Корчака), а также и у других киномастеров коммунистической Польши тех лет
хххххххххх
фильм Форда по книге «Марека Хласко «Восьмой день недели» долгое время находился под запретом и был показан в Польше только после того как его с большим успехом показали в 1958 году на Международном кинофестивале МКФ в Венеции.
ххххххххххххх
А как же, Борис, этот факт ?
Да, это один из его более известных фильмов.
***
Дополнительная информация о личности Александра Форда есть на известном кино-сайте IMDb:
«After the war, Ford was appointed head of the government-controlled Film Polski and held enormous sway over the country’s entire film industry. In the process of accumulating power, he denounced a fellow film director Jerzy Gabryelski to the Soviet NKVD secret police, contentiously accusing him of «reactionary» and «antisemitic» views, which resulted in Gabryelski’s arrest and torture.
Until 1968, he was the ruler of Polish cinematography, but also its dynamic organizer. It was he, as a colonel of the Polish Army, who ordered the requisition of film equipment from Babelsberg in Berlin, which enabled the immediate start of film production. He organized film teams in which Andrzej Wajda, Andrzej Munk , Wojciech Has, Kazimierz Kutz developed their talents.
He belonged to the Polish United Workers’ Party , from whose ranks he was removed in 1968 for «an attitude contrary to the party’s position».
Ford and a group of colleagues from the Polish Communist Party rebuilt most of the country’s film production infrastructure. Roman Polanski wrote in his biography about them: «They included some extremely competent people, notably Aleksander Ford, a veteran party member, who was then an orthodox Stalinist. While in exile, he tried to commit suicide twice, the second attempt being successful. He tried to commit suicide for the first time in Copenhagen on July 30, 1975, a year after the failure of the film You are free, Mr. Korczak. He was in a coma for several weeks, from which doctors managed to wake him up.».»
«После войны Форд был назначен главой контролируемой правительством Film Polski и имел огромное влияние на всю киноиндустрию страны. В процессе приобретения власти он донес на своего коллегу-режиссера Ежи Габриельского советскому НКВД, спорно обвинив его в «реакционных» и «антисемитских» взглядах, что привело к аресту и пыткам Габриельского.
До 1968 года он был правителем польской кинематографии, но также и ее динамичным организатором. Именно он, будучи полковником Войска Польского, приказал провести реквизицию кинооборудования из Бабельсберга в Берлине, что позволило немедленно начать производство фильмов. Он организовал киногруппы, в которых развивали свои таланты Анджей Вайда, Анджей Мунк, Войцех Хас, Казимеж Куц.
Он принадлежал к Польской Объединенной Рабочей Партии, из рядов которой был исключен в 1968 году за «отношение, противоречащее её позиции». Форд и группа коллег из Польской коммунистической партии перестроили большую часть инфраструктуры кинопроизводства страны. Роман Полански написал в своей биографии о них: «Среди них были некоторые чрезвычайно компетентные люди, в частности Александр Форд, ветеран партии, который тогда был ортодоксальным сталинистом» .
Находясь в изгнании, он дважды пытался покончить с собой, вторая попытка оказалась удачной. Впервые он попытался покончить с собой в Копенгагене 30 июля 1975 года, через год после провала фильма «Вы свободны, господин Корчак». Несколько недель он находился в коме, из которой врачам удалось его вывести.»
Находясь в изгнании, он дважды пытался покончить с собой, вторая попытка оказалась удачной. Впервые он попытался покончить с собой в Копенгагене 30 июля 1975 года, через год после провала фильма «Вы свободны, господин Корчак». Несколько недель он находился в коме, из которой врачам удалось его вывести.»
—————
Большое спасибо, БорисБ. за развитие темы.
«Учился в гимназии Александр хорошо и после её окончания в 1919 году поступает в Варшавский университет на факультет истории искусств, где также изучалась кинематография.»
—————-
Спасибо, Цви! Форд был, действительно, очень одарённый человек,но поступление в Университет , всё-таки в 1929 году. С короткометражными фильмами всё в порядке: данные из Сети.
«Советую посмотреть наиболее известную, прекрасно сделанную картину в этой стилистике «Крестоносцы» (1950 г.) по роману Генрика Сенкевича»
_________________
Крестоносцы 1950? 😀
Крестоносцы 1950? 😀
——————
1960. Внимательность к датам,, да и ,вообще, внимательность не самая сильная моя черта.
Лев, роверьте даты — что-то с ними (с датами) не то…
Например:
«Александр Форд (Моше Лившиц), польский кинорежиссёр, сценарист, продюсер, родился в 1908 году в Киеве, в еврейской семье.»
«Учился в гимназии Александр хорошо и после её окончания в 1919 году поступает в Варшавский университет на факультет истории искусств, где также изучалась кинематография.»
Получается в 11 лет.
Возможно он был вундеркиндом… 🙂
С датами выхода фильмов тоже, по-моему, не всё в порядке…
проверьте даты — что-то с ними (с датами) не то…
——————
Да, что-то сегодня у меня не только с этой заметкой, где много неточностей, но и с учениками не катит. Подряд два ученика с совершенно не выученным заданием. «Ты что, -говорю ,- всю неделю не занимался ?» «Не было времени, -говорят оба,- Совершенно не было времени». «Всю неделю?» » Да. Всю» И начинают оба перечислять сколько у них было дел кроме школы. Секция, кружок, поездка к бабушке и т.д.и т.п. Всё расписано по минутам.